{"id":66,"date":"2018-11-15T12:27:00","date_gmt":"2018-11-15T12:27:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/2018\/11\/15\/natalia-ginzburg-y-el-teatro\/"},"modified":"2023-08-17T11:57:16","modified_gmt":"2023-08-17T11:57:16","slug":"natalia-ginzburg-y-el-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/2018\/11\/15\/natalia-ginzburg-y-el-teatro\/","title":{"rendered":"NATALIA GINZBURG Y EL TEATRO"},"content":{"rendered":"
\n<\/a><\/div>\n

\nNatalia Ginzburg, Me cas\u00e9 por alegr\u00eda <\/i><\/span><\/span>
\nTraducci\u00f3n de Andr\u00e9s Barba<\/span><\/span>
\nAcantilado, Barcelona, 2018. <\/span><\/span>
\n114 p\u00e1ginas<\/span><\/span><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/p>\n

\n
<\/span><\/span>\n<\/div>\n


\n<\/span><\/span><\/p>\n

\nQui\u00e9n
\nsabe si por alegr\u00eda o porque cada nuevo volumen de Natalia Ginzburg
\ndespierta el inter\u00e9s de sus numerosos lectores devotos, Acantilado
\nse lanza a publicar la obra dram\u00e1tica <\/span>Me
\ncas\u00e9 por alegr\u00eda,<\/span><\/i>
\nla primera de sus once piezas teatrales <\/span>\u2012<\/span>in\u00e9ditas
\nen castellano: <\/span>n<\/span>i
\nsiquiera las traducciones de <\/span>La
\nsecretaria<\/span><\/i>
\n<\/span>(<\/span>Carmen
\nMart\u00edn Gaite, 1997)<\/span>
\ny El anuncio<\/i> (Vicente
\nBalart, 1970) <\/span>para
\nsu estreno <\/span>han
\nllegado a los lectores\u2012. No obstante, l<\/span>a
\nanomal\u00eda editorial que permite que el teatro completo de una autora
\nde referencia permanezca ignorado durante d\u00e9cadas es estructural y
\nno menoscaba el valor intr\u00ednseco de esta parcela de su producci\u00f3n.
\nLa escritura dram\u00e1tica de Natalia Ginzburg es significativa y
\ncoherente con el resto de su producci\u00f3n literaria.<\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/span><\/p>\n

\nLa
\nGinzburg se inici\u00f3 en la escritura teatral tras haber publicado su
\npersonal\u00edsimo L\u00e9xico familiar <\/i>(1963;
\nLumen, 2007), si bien la<\/span> novela breve Y eso fue lo que pas\u00f3<\/i>
\n(1946; Acantilado, 2016) ya presentaba forma de mon\u00f3logo. Con el
\ncultivo del g\u00e9nero explor\u00f3 la multiplicidad de puntos de vista y la
\nversatilidad de las voces imaginarias, recursos que m\u00e1s adelante
\nsustentar\u00edan sus novelas epistolares Querido Miguel<\/i> (1972;
\nAcantilado, 2013) y La ciudad y la casa<\/i> (1984; Lumen, 2017).<\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/span><\/p>\n

\nDe
\nentrada, Natalia Ginzburg era reacia a escribir teatro. Como confes\u00f3
\nen
\n1965, cada vez que lo intentaba, la primera r\u00e9plica bastaba para
\ndisuadirla: en ella reconoc\u00eda el lastre de todas las obras malas que
\nhab\u00eda le\u00eddo y escuchado en su vida. Precisamente a ra\u00edz de esas
\ndeclaraciones la actriz Adriana Asti le pidi\u00f3 una comedia. Contra
\npron\u00f3stico, enseguida surgi\u00f3 <\/span>Me
\ncas\u00e9 por alegr\u00eda<\/span><\/i>,
\nque Asti estren\u00f3 con \u00e9xito bajo la direcci\u00f3n de Luciano Salce
\n\u2012quien adem\u00e1s realiz\u00f3 la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la
\nobra\u2012.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/span><\/p>\n

\nMe
\ncas\u00e9 por alegr\u00eda<\/span><\/i>
\ntransforma el t\u00f3pico ligero de las ri\u00f1as entre reci\u00e9n casados en
\nun intercambio de desprop\u00f3sitos con un sentido profundo. La
\nproverbial melancol\u00eda de Natalia Ginzburg se agazapa aqu\u00ed tras la
\ncomicidad, en una sucesi\u00f3n de situaciones dom\u00e9sticas impredecibles,
\nrelatos extravagantes e incesantes juegos de palabras. La a\u00fan
\nvacilante rutina conyugal desvela la existencia de razones ignoradas
\nu ocultas detr\u00e1s de cada decisi\u00f3n trascendente, la densidad y el
\nalcance de los v\u00ednculos afectivos, o la relaci\u00f3n que guardan
\nnuestros objetos y h\u00e1bitos cotidianos con qui\u00e9nes somos y con lo
\nque queremos.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/span><\/p>\n

\nEn
\nseis a\u00f1os, la Ginzburg escribi\u00f3 siete obras m\u00e1s: <\/span><\/span>L’inserzione<\/span><\/i>
\n(1965), estrenada por Laurence Olivier (Old Vic Theatre, Londres,
\n1968) y Luchino Visconti (Teatro San Babila, Mil\u00e1n, 1969); <\/span><\/span>Fragola
\ne panna<\/span><\/i>
\n(1966), <\/span><\/span>La
\nsegretaria<\/span><\/i>
\n(1967), <\/span><\/span>Paese
\ndi mare<\/span><\/i>
\n(1968), <\/span><\/span>La
\nporta sbagliata<\/span><\/i>
\n(1968), <\/span><\/span>Dialogo<\/span><\/i>
\n(1970) y <\/span><\/span>La
\nparrucca<\/span><\/i>
\n(1971). Este primer per\u00edodo de dedicaci\u00f3n dram\u00e1tica qued\u00f3
\nrecogido en los vol\u00famenes <\/span><\/span>Ti
\nho sposato per allegria e altre commedie<\/span><\/i>
\n(Einaudi, 1968) y <\/span><\/span>Paese
\ndi mare e altre commedie<\/span><\/i>
\n(Garzanti, 1973), si bien hubo de pasar alg\u00fan tiempo para que muchas
\nde estas piezas se estrenaran en emisiones radiof\u00f3nicas o
\ntelevisivas.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/span><\/p>\n

\nEl
\nteatro europeo hab\u00eda virado hacia formas no textuales, muy alejadas
\nde la dramaturgia narrativa de Natalia Ginzburg. Quiz\u00e1 por eso la
\nautora no retom\u00f3 la escritura dram\u00e1tica hasta 1985, con <\/span><\/span><\/span>La
\npoltrona<\/span><\/i><\/span>
\n(Festival dei Due Mondi, Spoleto). En ese segundo per\u00edodo, tradujo
\n<\/span><\/span><\/span>Suzanna
\nAndler<\/span><\/i><\/span>
\nde Marguerite Duras (1986); escribi\u00f3 <\/span><\/span><\/span>L’intervista<\/span><\/i><\/span>
\n(Piccolo Teatro, Mil\u00e1n, 1988); y elabor\u00f3 el retrato biogr\u00e1fico del
\ndramaturgo y narrador <\/span><\/span><\/span>Anton
\n<\/span><\/i>Ch\u00e9jov<\/span><\/i><\/i>
\n(1989; Acantilado, 2006). Ella misma<\/span><\/span>
\nparece poner aqu\u00ed el punto final, al abrir con una extensa nota
\nautobiogr\u00e1fica el volumen antol\u00f3gico de su <\/span><\/span><\/span>Teatro<\/span><\/i><\/span>
\n(Einaudi, 1990). Al poco, ya gravemente enferma, recibe un encargo de
\nGiorgio Pressburger (Mittelfest, Cividale del Friuli). Para \u00e9l
\nescribe la brev\u00edsima <\/span><\/span><\/span>Il
\ncormorano <\/span><\/i><\/span>(1991),
\nsu \u00faltima obra de creaci\u00f3n en cualquier g\u00e9nero.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
 <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/span><\/p>\n

\n<\/div>\n
\nBIBLIOGRAFIA:<\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/span><\/p>\n

\nTutto
\nil teatro<\/span><\/i><\/span>
\nde Natalia Ginzburg (Einaudi, 2005)<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/span><\/p>\n

\nDomenico SCARPA,\u00bbPer un ritratto de Natalia Ginzburg\u00bb<\/span><\/span><\/a><\/div>\n


\n<\/span><\/span><\/p>\n

\nLoreta
\nde STASIO, \u00ab<\/span><\/span><\/span>La
\nnarraci\u00f3n en el teatro.<\/span><\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/span><\/span>Ti
\nho sposato per allegria<\/span><\/span><\/i>,
\nde Natalia Ginzburg\u00bb<\/span><\/span><\/span><\/b><\/span><\/span><\/a><\/div>\n
\n<\/span><\/a>
<\/span><\/span><\/span>\n<\/div>\n
\n<\/span><\/a>
<\/span><\/span><\/span>\n<\/div>\n


\n<\/span><\/span><\/p>\n

\n\u00abNatalia Ginzburg y el teatro\u00bb, rese\u00f1a de Ruth Vilar<\/a>.<\/span><\/span>
\nQuimera<\/i> n\u00ba 415-416, julio-agosto 2018.<\/span><\/span>
 
\n<\/span><\/span><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Natalia Ginzburg, Me cas\u00e9 por alegr\u00eda  Traducci\u00f3n de Andr\u00e9s Barba Acantilado, Barcelona, 2018.  114 p\u00e1ginas Qui\u00e9n sabe si por alegr\u00eda o porque cada nuevo volumen de Natalia Ginzburg despierta el inter\u00e9s de sus numerosos lectores devotos, Acantilado se lanza a publicar la obra dram\u00e1tica Me cas\u00e9 por alegr\u00eda, la primera de sus once piezas teatrales […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8,23],"tags":[129],"class_list":["post-66","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articles","category-ressenyes","tag-articulos"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=66"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":421,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66\/revisions\/421"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=66"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=66"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=66"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}


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