{"id":55,"date":"2019-12-12T13:14:00","date_gmt":"2019-12-12T13:14:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/2019\/12\/12\/celebracion-y-requiem-por-ruth-vilar\/"},"modified":"2023-08-17T11:57:15","modified_gmt":"2023-08-17T11:57:15","slug":"celebracion-y-requiem-por-ruth-vilar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/2019\/12\/12\/celebracion-y-requiem-por-ruth-vilar\/","title":{"rendered":"\u00abCELEBRACI\u00d3N Y R\u00c9QUIEM\u00bb, POR RUTH VILAR"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

\n
\n<\/div>\n
\nSOBRE \u00abCORPUS\u00bb DE XAVIER BOB\u00c9S<\/b><\/span><\/div>\n
\nPRIMER ACTO, n\u00ba 358. 2020.<\/a><\/span><\/div>\n
\nESCENARIOS<\/span><\/div>\n<\/div>\n
\n<\/a><\/div>\n
\nNo
\nson s\u00f3lo palabras, las palabras. No son s\u00f3lo sonido articulado que
\nexpresa un sentido compartible, sino odres que albergan emoci\u00f3n,
\nmemoria, sensaci\u00f3n y misterio. \u00a1Qu\u00e9 pobre comprensi\u00f3n la nuestra
\ncuando en ellas no o\u00edmos nada m\u00e1s que su literalidad! Tampoco son
\ns\u00f3lo objetos los objetos, meros gestos los gestos, silencios los
\nsilencios. \u00bfPor qu\u00e9 nos cuesta tanto percibirlo? \u00bfAcaso todos
\nellos han perdido su compleja riqueza, su densidad intr\u00ednseca, su
\ncompletud? \u00bfO nos hemos acostumbrado a resbalar por la capa m\u00e1s
\nsuperficial y vertiginosa de nosotros mismos, y ya apenas les
\nprestamos atenci\u00f3n a los prodigios sencillos?<\/span><\/div>\n
\nEsa
\nes la clase de maravillas que Xavier Bob\u00e9s invoca en Corpus<\/i>,
\nsu espect\u00e1culo m\u00e1s reciente. En \u00e9l despliega un trabajo
\nmeticuloso, delicado y desnudo, que sorprende y conmueve sin el menor
\nefectismo. La obra se estren\u00f3 y represent\u00f3 durante cuatro d\u00edas en
\nL’Auditori de Barcelona, del 20 al 23 de febrero, y <\/span><\/span>puede<\/span> verse del 1 al 5 de julio en los Teatros del Canal de Madrid<\/a>. Ambas
\ninstituciones han coproducido <\/span>Corpus<\/i>,
\nun montaje h\u00edbrido en el que Xavier Bob\u00e9s armoniza y funde su
\nteatro de gesto y objetos con las piezas escult\u00f3ricas de Gerard Mas
\ny la m\u00fasica de c\u00e1mara, escogida e interpretada por la violoncelista
\nFrances Bartlett. El espacio Azala (Lasierra, \u00c1lava) y L’animal a
\nl’esquena (Celr\u00e0, Girona), centros de creaci\u00f3n en entornos rurales,
\nacogieron en sendas residencias art\u00edsticas la gestaci\u00f3n de este
\nespect\u00e1culo henchido de bosque.<\/span><\/span><\/div>\n
\nTodo
\nempieza desde antes de entrar en la sala. Cada elemento est\u00e1 pensado
\npara crear una atm\u00f3sfera de intimidad y escucha entre los
\nint\u00e9rpretes y el espectador. Este, despojado a la entrada de su
\ntel\u00e9fono m\u00f3vil, persistente interferencia y cord\u00f3n umbilical que
\nlo encadena al mundanal trasiego, queda en silencio. Toma asiento y
\nel reducid\u00edsimo aforo no lo disuelve en una <\/span>colectividad<\/i>,
\nsino que le preserva su condici\u00f3n de <\/span>persona<\/i>.
\nHay adem\u00e1s una estrecha proximidad entre su butaca y el espacio
\nesc\u00e9nico. \u00bfC\u00f3mo podr\u00eda mantenerse impermeable, distante, ajeno?
\nEn esa dulce e inquietante espera que precede al inicio del
\nespect\u00e1culo, presiente que la obra que est\u00e1 a punto de
\nrepresentarse all\u00ed le est\u00e1 destinada a \u00e9l. Que lo que va a tener
\nlugar en ese espacio y ese tiempo compartidos suceder\u00e1 de veras.<\/span><\/span><\/div>\n
\nY
\neso que da comienzo es un ritual. Actor e instrumentista ejecutan
\ncada acci\u00f3n con precisi\u00f3n y aplomo reverenciales, sin vanas
\nflorituras ni af\u00e1n de impresionar. Mana y discurre <\/span>la
\nfunci\u00f3n como lo har\u00eda el agua, con esa leve inexorabilidad que la
\ntransforma en arroyuelo y luego en r\u00edo. Desavisado, mecido por esa
\ncorriente que parec\u00eda mansa, es probable que el espectador se halle
\nal cabo de poco a la deriva de s\u00ed mismo. Ese balanceo en suspensi\u00f3n
\npuede resultarle sumamente revelador y gozoso, como cuenta
\nJean-Jacques Rousseau que le suced\u00eda cuando \u00ab<\/span>me
\nescabull\u00eda e iba a meterme solo en una barca que guiaba hasta el
\ncentro del lago cuando el agua estaba en calma, y all\u00ed, tendi\u00e9ndome
\na lo largo de la barca con los ojos vueltos hacia el cielo, me dejaba
\nir y derivar lentamente a gusto del agua, a veces durante varias
\nhoras, sumido en mil enso\u00f1aciones confusas pero deliciosas, y sin
\ntener un objetivo bien preciso ni constante, no dejaba de ser para mi
\ngusto cien veces preferible a todo cuanto yo hab\u00eda encontrado de m\u00e1s
\ndulce en eso que se llama los placeres de la vida\u00bb (Las
\nenso\u00f1aciones del paseante solitario<\/i>,
\ntrad<\/span>. Mauro Armi\u00f1o). Mas la visi\u00f3n
\ninesperada del fondo fangoso bien podr\u00eda aturdirle y marearle. O
\nquiz\u00e1 convivan y se alternen en su \u00e1nimo ambas pasiones y entre
\nellas se debata. Aun en el caso de que el espectador no acabase
\nsumergi\u00e9ndose de lleno en la corriente, le ser\u00eda dado contemplar
\ndesde la orilla esa belleza silenciosa y cambiante.<\/span><\/div>\n
\nCorpus<\/i>
\nes una contemplaci\u00f3n trascendente que resiste y se opone al esp\u00edritu
\nde nuestra \u00e9poca. Mientras a nuestro alrededor campan e imperan el
\ncientificismo, el racionalismo y el utilitarismo extremistas,
\nobstinados en negar la grandeza milagrosa de la vida, Corpus<\/i>
\nla celebra. Es un poema mudo en tonalidad menor, que toma el cuerpo
\ncomo punto de partida y a trav\u00e9s de \u00e9l viaja. Por el vac\u00edo. Por la
\nnaturaleza. Por una fragmentaci\u00f3n caleidosc\u00f3pica. Por el modo en
\nque entramos en contacto con el mundo exterior y lo modificamos y \u00e9l
\nnos modifica. Por la realizaci\u00f3n f\u00edsica de qui\u00e9nes somos
\ninteriormente. Por el anhelo. Tambi\u00e9n por la p\u00e9rdida, la decepci\u00f3n
\ny la irrecusable decrepitud: Corpus<\/i> es, a la vez, celebraci\u00f3n
\ny r\u00e9quiem.<\/span><\/div>\n
\nLa
\nobra de Xavier Bob\u00e9s nos acerca con sumo cuidado al brocal del pozo
\ndel alma y nos invita a asomarnos en \u00e9l. Lo hace sin empellones ni
\ncinismo, con la dulce firmeza de lo aut\u00e9ntico. En su trabajo late
\nuna verdad \u00edntima que se manifiesta en la coherencia de todas las
\npartes: atm\u00f3sfera, intenci\u00f3n, acci\u00f3n, m\u00fasica, objetos. Su
\ninterpretaci\u00f3n tiene una sinceridad sobria y valiente que roza la
\ntransparencia. Sorprendente, exquisito, evocador, emotivo,
\ninteligente, capaz de transportarnos en el tiempo, viaje interior,
\nexperiencia inolvidable: \u00e9stas son algunas de las palabras con que
\nla cr\u00edtica de distintos pa\u00edses ha elogiado su
\nanterior espect\u00e1culo en solitario. Se trata de <\/span>Cosas
\nque se olvidan f\u00e1cilmente<\/i>
\n(Mercat de les Flors, Festival GREC, Barcelona, 2015), te<\/span>atro
\nde la memoria personal y colectiva a partir de objetos cotidianos,
\nque Bob\u00e9s ha representado en m\u00e1s de mil funciones para cinco
\nespectadores. Adem\u00e1s, en el intervalo que separa ambos montajes, ha
\ncreado con Shaday Larios y Jomi Oligor la agencia de detectives de
\nobjetos El Solar. Juntos
\nhan estrenado tres casos: Primer
\n\u00c1lbum<\/i><\/span>
\n(Festival Temporada Alta, Girona, 2016); <\/span><\/span>Cuaderno
\nde campo<\/i><\/span>
\n(Festival GREC, Barcelona, 2018); y <\/span><\/span>Diario
\nentre l\u00edneas<\/i><\/span>
\n(Teatro Die Schaubude, Festival der Dinge de Berl\u00edn, 2018). El libro
\n<\/span><\/span>Detectives
\nde objetos<\/i><\/span>
\nde Shaday Larios (La U\u00f1a Rota, Segovia, 2019) guarda registro de
\nellos.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n\u00bfQu\u00e9
\nhilos unen sus distintos proyectos? La conciencia del tiempo
\ninexorable, transformador, inmenso, y de nuestra modesta capacidad
\npara encontrar o abrir rendijas que lo atraviesen. Cierto animismo,
\nque reconoce y convoca al esp\u00edritu dormido en cada cosa
\naparentemente inerte. La voluntad y la destreza de apresar y expresar
\nlo inefable. El amor, en toda su amplitud, como la raz\u00f3n \u00faltima y
\nquiz\u00e1 la \u00fanica. <\/span><\/span>Todos
\nellos est\u00e1n presentes en <\/span><\/span>Corpus<\/i><\/span>,
\neste espect\u00e1culo que con<\/span><\/span>cluye
\nmucho despu\u00e9s de que se desvanezcan los aplausos. Deja en cada
\nespectador un poso de silencio introspectivo. Un reguero de preguntas
\nsin respuesta, desazones, nostalgias. Y la luz de estar vivos. <\/span><\/span>
\n<\/span><\/div>\n
\nAntes
\nde abandonar la sala, un peque\u00f1o grupo de asistentes se acerca a
\nXavier Bob\u00e9s. Conversan con \u00e9l como lo har\u00edan con alguien muy
\npr\u00f3ximo. Lo conocieron como espectadores de <\/span><\/span>Cosas
\nque se olvidan f\u00e1cilmente<\/i><\/span>.
\nTodav\u00eda les emociona pensar en aquella funci\u00f3n. Le agradecen la
\nbelleza y la hondura de este nuevo trabajo, tan distinto a aquel y a
\nla vez tan conmovedor. Les ha llegado muy adentro. Despu\u00e9s
\nsencillamente se despiden y salen, llev\u00e1ndose consigo algo precioso.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n
\n<\/span><\/div>\n

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SOBRE \u00abCORPUS\u00bb DE XAVIER BOB\u00c9S PRIMER ACTO, n\u00ba 358. 2020. ESCENARIOS No son s\u00f3lo palabras, las palabras. No son s\u00f3lo sonido articulado que expresa un sentido compartible, sino odres que albergan emoci\u00f3n, memoria, sensaci\u00f3n y misterio. \u00a1Qu\u00e9 pobre comprensi\u00f3n la nuestra cuando en ellas no o\u00edmos nada m\u00e1s que su literalidad! Tampoco son s\u00f3lo objetos […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8,7],"tags":[129],"class_list":["post-55","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articles","category-primer-acto","tag-articulos"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=55"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":419,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55\/revisions\/419"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=55"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=55"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=55"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}