{"id":275,"date":"2011-06-12T19:59:00","date_gmt":"2011-06-12T19:59:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/2011\/06\/12\/teatro-sobre-plano-de-ruth-vilar\/"},"modified":"2011-06-12T19:59:00","modified_gmt":"2011-06-12T19:59:00","slug":"teatro-sobre-plano-de-ruth-vilar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/2011\/06\/12\/teatro-sobre-plano-de-ruth-vilar\/","title":{"rendered":"\u00abTeatro sobre plano\u00bb de Ruth Vilar"},"content":{"rendered":"
\n <\/a><\/div>\n
\nUna obra dram\u00e1tica breve <\/span>con planos de Roger Vil\u00e0<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n

\n(\u00a1Qu\u00e9 alegr\u00eda que empieces a leer por el principio! No sabes cu\u00e1nta gente se salta estas l\u00edneas en cursiva, las que est\u00e1n escritas con la letra inclinada, porque no las entienden; hay montones de gente que se lanzan derechitos a los di\u00e1logos. Se ve que s\u00f3lo les interesa lo que van diciendo los personajes: lo que se dicen unos a otros, lo que le dicen al p\u00fablico\u2026 Total, que se dejan las \u00abacotaciones\u00bb o \u00abdidascalias\u00bb \u2012ya ves que estas l\u00edneas tienen nombres misteriosos que asustan a los miedosos: quiz\u00e1 sea \u00e9se el motivo por el que tanta gente huye de ellas\u2012; se las dejan y pasa lo que pasa. Pasa, ni m\u00e1s ni menos, lo mismo que pasar\u00eda si de una novela te leyeses una p\u00e1gina s\u00ed y otra no, o si cuando un amigo te contase algo fueses tap\u00e1ndote las orejas cada siete s\u00edlabas: \u00a1que as\u00ed no hay quien se entere de nada! Las \u00abacotaciones\u00bb contienen informaci\u00f3n interesante: d\u00f3nde sucede la historia, qui\u00e9n entra al escenario y qu\u00e9 hace all\u00ed, con qui\u00e9n habla, c\u00f3mo se siente y cu\u00e1ndo se va. Antes de tomar la palabra, no est\u00e1 de m\u00e1s saber todas estas cosas, \u00bfno te parece? Eso s\u00ed, las acotaciones son instrucciones silenciosas. No hace falta decirlas delante del p\u00fablico. Tampoco decimos el nombre que nos anuncia qu\u00e9 personaje va a hablar. Entonces \u00bfqu\u00e9 decimos en voz alta? Las \u00abr\u00e9plicas\u00bb \u2012otra palabra teatral misteriosa: una \u00abr\u00e9plica\u00bb es sencillamente el p\u00e1rrafo, la frase o la palabra con que interviene un personaje, desde que empieza a hablar y hasta que se calla, bien porque ya no tiene nada m\u00e1s que decir o bien porque otro le responde o le interrumpe\u2012. Las decimos claramente, sin gritar y sin farfullar, asegur\u00e1ndonos de que nos oiga y entienda el espectador que se siente m\u00e1s lejos. \u00bfProbamos? Esta obra sucede en un espacio de tres metros de largo y dos de ancho. <\/i>Si tu casa es peque\u00f1a, no hay problema: puedes ensayar la representaci\u00f3n en un escenario de un metro y medio de largo por un metro y medio de ancho. Si tu casa es a\u00fan m\u00e1s peque\u00f1a, sienta al p\u00fablico de cara a la mesa del comedor, dejando en medio suficiente sitio para moverte libremente; cuando empiecen a aparecer objetos en la obra, en lugar de colocarlos en el suelo, depos\u00edtalos encima de la mesa.<\/i><\/p>\n

\n<\/a><\/i><\/div>\n
\nAl comienzo de la funci\u00f3n, el escenario \u2012o la mesa\u2012 est\u00e1n vac\u00edos. Entra el PRESENTADOR, que puede ser interpretado, indistintamente, por un actor o por una actriz. De hecho, todos los personajes de esta obra pueden ser hombres o mujeres, ni\u00f1os o ni\u00f1as.)<\/i><\/div>\n

\nPRESENTADOR. Queridos espectadores: poneos bien c\u00f3modos en vuestros asientos y preparaos para asistir a la representaci\u00f3n de esta comedia de andar por casa. La obra se titula \u00abTeatro sobre plano\u00bb. Guardad silencio y prestad atenci\u00f3n: por una vez sois vosotros, los adultos sabelotodo, quienes escuch\u00e1is, y nosotros, los ni\u00f1os inquietos, quienes hablamos. \u00bfEst\u00e1is a punto? \u00a1Empieza la funci\u00f3n!<\/p>\n

(\u00bfTe has atrevido a leer en voz alta esta primera r\u00e9plica? \u00a1Bien hecho! Eso es ensayar; puedes empezar a decir tus frases con el papel en la mano y aprend\u00e9rtelas a medida que ensayas. Pero \u00a1cuidado!: no las repitas como lo har\u00eda una cacat\u00faa amaestrada. Para decir una r\u00e9plica \u2012o una obra entera\u2012 y que el p\u00fablico la entienda y la disfrute, hace falta que primero la entiendas y la disfrutes t\u00fa. A tu edad, ya te habr\u00e1s dado cuenta de que a los mayores les basta con que recites cualquier tonter\u00eda con cara de ni\u00f1o mono para quedarse con la boca abierta; tambi\u00e9n habr\u00e1s notado que, si te disfrazas, el efecto que ejerces sobre ellos se multiplica. Es agradable que te admiren, \u00bfverdad? Pero \u00bfquieres que te sigan admirando de la misma manera que cuando ten\u00edas tres a\u00f1os y cantabas \u00aba mi burro, a mi burro le duele la cabeza\u00bb poni\u00e9ndote las manos encima de la mollera? Ahora ya eres capaz de discurrir y de eso trata esta obra: de que pienses, sientas y te expreses delante de tus espectadores. Antes de continuar, debo confesarte que cuando he escrito \u00abnosotros, los ni\u00f1os inquietos\u00bb en la primera intervenci\u00f3n del PRESENTADOR, he tomado prestada esta expresi\u00f3n del t\u00edtulo de un libro que me gusta much\u00edsimo:<\/i> Lecciones de poes\u00eda para ni\u00f1os inquietos, del poeta granadino Luis Garc\u00eda Montero. \u00a1An\u00edmate a buscarlo en la biblioteca o a pedirlo en una librer\u00eda! Seguro que despu\u00e9s de leerlo, tambi\u00e9n t\u00fa te considerar\u00e1s un ni\u00f1o inquieto: alguien que piensa, que siente y que se expresa.)<\/i><\/p>\n

\nPRESENTADOR. Cuando los ni\u00f1os vamos al teatro, el escenario est\u00e1 siempre lleno de animales prodigiosos, de seres fant\u00e1sticos o de actores que cantan y bailan con vestidos de todos los colores. Nos divierten estas obras, es verdad. Pero tambi\u00e9n tenemos otros gustos y, sobre todo, otras preocupaciones. Por eso, hoy os presentamos una obra de teatro pol\u00edtico. Para los que no sep\u00e1is qu\u00e9 es \u00abteatro pol\u00edtico\u00bb, dir\u00e9 que no es un tipo de teatro en el que la gente grita y se insulta, como hacen los pol\u00edticos por la televisi\u00f3n. Tampoco hay nadie soltando un mitin con la cara colorada por el esfuerzo. Lo que vais a ver representado aqu\u00ed es un problema. No nos lo hemos inventado nosotros, ni tampoco la se\u00f1ora que ha escrito la obra. Es un problema que existe. \u00a1Ojal\u00e1 al final, entre todos, se nos ocurra c\u00f3mo ponerle remedio!<\/p>\n

\n(El PRESENTADOR sale del escenario. Si esta r\u00e9plica se te ha resistido un poco, no te desanimes. Vuelve a leerla en silencio para entenderla mejor. Luego, rep\u00edtela en voz alta sin correr, intentando dejar bien clara cada palabra. Piensa que, cuando est\u00e9s actuando, los que te mirar\u00e1n no habr\u00e1n le\u00eddo nunca la obra y necesitar\u00e1n que se la cuentes t\u00fa con mucho cuidado. Hemos quedado, por tanto, en que esto va a ser teatro pol\u00edtico. Hablaremos sobre el derecho de los ni\u00f1os a ocupar un lugar en el mundo y a decidir qu\u00e9 lugar es \u00e9se. Si ahora me dices: \u00ab\u00a1Pero si eso no es un problema!\u00bb, me pondr\u00e9 la mar de contenta. \u00bfPara ti no lo es? \u00a1Qu\u00e9 suerte tienes! Es un problema que ese derecho no siempre se respete. Y aunque te hayan dicho que para hacer teatro el vestuario es imprescindible, mucho me temo que para hablar de este tema no te va a hacer falta ropa de pirata, de princesa, de superh\u00e9roe, de taxista ni de nada. Con ir vestido como t\u00fa vayas es suficiente. Lo que necesitar\u00e1s es la cabeza clara: si sabes lo que dices, todo ir\u00e1 bien aunque te equivoques en alg\u00fan momento. Bastar\u00e1 con que respires y repitas la frase que se te haya olvidado, atragantado o enredado. Si puedes ensayar y representar esta obra con otros ni\u00f1os, ser\u00e1 estupendo. Si no te queda m\u00e1s remedio que hacerla t\u00fa solo, no te preocupes: puedes interpretar m\u00e1s de un personaje cambiando el volumen y el tono de la voz, la pronunciaci\u00f3n y la intenci\u00f3n con que dices las r\u00e9plicas, la forma de moverte y gesticular\u2026 \u00bfSeguimos? El escenario est\u00e1 vac\u00edo. Entra un VIEJO.)<\/i><\/p>\n

\nVIEJO. Hace m\u00e1s a\u00f1os que lega\u00f1as tienen los lirones, la tierra era toda naturaleza: campo abierto y agua limpia. Por las praderas, verdes como hojas de limonero, corr\u00eda desnuda la gente. Cuando hac\u00eda calor se ba\u00f1aban hasta en los charcos, y se abrigaban unos a otros d\u00e1ndose besos y compartiendo guisos si apretaba el fr\u00edo. Los obst\u00e1culos los impon\u00eda la tierra misma: hab\u00eda caminos escarpados, inamovibles montes de cimas remotas, mares insondables. Pero la gente, a base de charcos, de besos y de guisos, se fue volviendo generosa y lista: ya no les bastaba con echar carreras y darse chapuzones, quer\u00edan adem\u00e1s hacerse la vida m\u00e1s f\u00e1cil unos a otros, y pronto averiguaron c\u00f3mo. As\u00ed fue como surgieron los problemas.<\/p>\n

\n(El VIEJO sale del escenario. \u00a1Anda, pues no va el VIEJO y dice que los problemas vinieron de las ganas de hacerse felices unos a otros! \u00bfT\u00fa crees que puede nacer algo malo de un buen deseo? Yo s\u00e9 lo que yo pienso, pero eres t\u00fa quien debe reflexionar y argumentar tus propias opiniones. No todo lo que dicen los libros \u2013o las revistas\u2013 es verdad. Puedes no estar de acuerdo con lo que digan el VIEJO o cualquier otro personaje y aun as\u00ed interpretarlos de maravilla. Ni todos los personajes que nos son simp\u00e1ticos aciertan siempre, ni se equivocan o mienten sin parar los que nos caen antip\u00e1ticos. Lo que t\u00fa decidas sobre sus ideas modificar\u00e1 la forma en que los representar\u00e1s. Por otra parte, habr\u00e1s notado que hasta ahora tanto el PRESENTADOR como el VIEJO se han dirigido directamente al p\u00fablico. En cambio, en las pr\u00f3ximas escenas los personajes hablar\u00e1n para s\u00ed mismos, como si estuviesen solos y pensasen en voz alta. Tambi\u00e9n empezar\u00e1n a traer objetos que ir\u00e1n dejando en el escenario. Ser\u00e1n cosas simples, trastos que podr\u00e1s encontrar en casa. Ves reuni\u00e9ndolos mientras duren los ensayos y tenlos todos a punto el d\u00eda de la representaci\u00f3n. Es justo que tu familia sepa qu\u00e9 necesitas y durante cu\u00e1nto tiempo vas a usarlo; incluso pueden ayudarte a escoger el tama\u00f1o o el color m\u00e1s adecuado para cada cosa. Pero, si de verdad quieres montar t\u00fa la obra \u2012por tu cuenta o en compa\u00f1\u00eda\u2012, es responsabilidad tuya preparar y guardar el material. Los llorones, los mandones o los ni\u00f1os que quieren que se lo den todo masticado no hacen teatro pol\u00edtico. Y, del mismo modo que en tus juegos conviertes un l\u00e1piz en una jabalina o en una varita m\u00e1gica, en el teatro basta con que t\u00fa digas que un objeto es otra cosa para que los espectadores, en su imaginaci\u00f3n, lo vean como tal. El escenario sigue vac\u00edo cuando entra el CAMINANTE.)<\/i><\/p>\n

\nCAMINANTE. \u00a1Qu\u00e9 camino \u00e9ste, <\/p>\n

tan largo, tan plano, <\/p>\n

tan seco, tan feo <\/p>\n

y tan solitario! <\/p>\n

Se me echar\u00e1 encima <\/p>\n

la noche nocturna,<\/p>\n

como si lo viese, <\/p>\n

y a mi alrededor <\/p>\n

no hay ni un triste techo, <\/p>\n

ni un refugio amable, <\/p>\n

ni una h\u00fameda cueva.<\/p>\n

\u00a1Con lo mal que duermo <\/p>\n

en el suelo al raso! <\/p>\n

No quiero que nadie,<\/p>\n

cuando est\u00e9 de paso, <\/p>\n

pase este suplicio <\/p>\n

que ahora yo paso.<\/p>\n

\u00a1Vengan los ladrillos,<\/p>\n

ventanas, tejados!<\/p>\n

De casas yo siembro<\/p>\n

en un pisp\u00e1s el prado.<\/p>\n

\n(Sale por donde entr\u00f3 y vuelve con varias cajas de cart\u00f3n vac\u00edas \u2013cajas de cereales, de galletas-. Las reparte por el escenario y sale por el otro lado, silbando satisfecho. Este mon\u00f3logo tiene un peligro: como est\u00e1 escrito en verso, puede sonarte repetitivo y cursi. El secreto est\u00e1 en decirlo sin tonillos. Antiguamente, estos textos se recitaban con mucho \u00e9nfasis y haciendo grandes pausas al final de cada l\u00ednea. Quiz\u00e1 a ti te han ense\u00f1ado a leerlos as\u00ed. Sin embargo, lo que cuenta aqu\u00ed \u2013tanto o m\u00e1s que en los textos en prosa\u2013 es que comprendas y que hagas comprensible lo que dices. El cambio de rengl\u00f3n te ayuda a notar mejor el ritmo y te muestra la rima si es que la hay, pero no encontrar\u00e1s all\u00ed ninguna se\u00f1al de \u00abSTOP\u00bb que te obligue a detenerte. Practica la r\u00e9plica con naturalidad, como si estuvieses usando tus propias palabras. Entra el CARRETERO. Conduce un carro tirado por dos burros, pero carro y burros son invisibles.)<\/i>
\n
\n<\/i>
\nCARRETERO. \u00a1Casas y casas y casas! \u00a1Si yo no quiero parar! A m\u00ed me esperan en la otra punta del mundo y me va a caer una buena bronca si no llego a tiempo para descargar el carro y volver a cargarlo y cruzar de nuevo el mundo de punta a punta\u2026 \u00a1Y me llenan el sendero pedregoso de casas y casas y casas! \u00a1Pobre del que tenga prisa y deba cruzar estos parajes! No le deseo lo que yo estoy padeciendo. A esto le pongo yo remedio \u00a1como que soy carretero! (Sale por donde entr\u00f3 y vuelve con un par de rollos de papel de higi\u00e9nico o de cocina. Los despliega haci\u00e9ndolos rodar.)<\/i> \u00a1Menudas carreteras me han salido! \u00a1De tomo y lomo! \u00a1Y qu\u00e9 bien que se va! Arre, pollinos, que a\u00fan nos queda un trecho. <\/p>\n

\n(Sale por el otro lado, conduciendo el carro y silbando satisfecho. Como ya supondr\u00e1s, no usar\u00e1s rollos distintos cada d\u00eda que ensayes o representes \u00abTeatro sobre plano\u00bb. Cuando se acabe la funci\u00f3n, vuelve a enrollar el papel. En el teatro, reutilizamos todo el material tantas veces como repetimos la obra. Entra el POL\u00cdTICO.)<\/i><\/p>\n

POL\u00cdTICO. \u00a1Qu\u00e9 sorpresa! Un lugar deshabitado\u2026 Hace falta aqu\u00ed alguien apuesto y con dotes de mando. \u00a1Como yo! \u00a1Qui\u00e9n me lo iba a decir, que acabar\u00eda metido en pol\u00edtica! Pero est\u00e1 este sitio tan abandonado y yo tengo tanta vocaci\u00f3n de servicio. \u00a1Nada, a gobernar se ha dicho! \u00bfQu\u00e9 podr\u00eda decidir, para empezar? \u00a1Ya lo tengo! Inaugurar\u00e9 un enorme edificio, car\u00edsimo y extravagante. (Sale por donde entr\u00f3 y vuelve con un cubo. Lo planta en el suelo con solemnidad.)<\/i> \u00a1Quedan abiertas las puertas del ayuntamiento! \u00a1Bravo, bravo! (Se aplaude y se saluda a s\u00ed mismo sin ning\u00fan pudor.)<\/i> Gracias, gracias, amado pueblo. No cabe duda de que pod\u00e9is estar orgullosos de ser mis s\u00fabditos. \u00bfQuer\u00e9is hacerme un homenaje? \u00a1Claro, claro! No esperemos m\u00e1s. (Sale por donde entr\u00f3 y vuelve con varias botellas de pl\u00e1stico. Las deposita en el suelo, una a una, en distintos rincones, con mucho bombo.)<\/i> \u00a1Monumento a m\u00ed, por lo guapo que soy y lo mucho que s\u00e9! \u00a1Monumento a los macarrones con tomate, porque son mi plato favorito! \u00a1Monumento en conmemoraci\u00f3n de mi cumplea\u00f1os! \u00a1Monumento a mi loro tropical Bartolom\u00e9! \u00a1Monumento a la rueda de repuesto de mi coche! \u00a1Monumento! \u00a1Monumento! \u00a1Monumento! (Suspira, exhausto.)<\/i> Ya no me queda nada por hacer aqu\u00ed. Parto a buscar nuevos pueblos que necesiten qui\u00e9n los gobierne.<\/p>\n

\n<\/a><\/div>\n

(El POL\u00cdTICO sale. Las botellas de pl\u00e1stico pueden ser de formas, tama\u00f1os y colores variados. As\u00ed el conjunto parecer\u00e1 m\u00e1s monumental. El personaje que viene a continuaci\u00f3n es el m\u00e1s abstracto de todos, un URBANISTA FIL\u00d3SOFO. \u00bfC\u00f3mo habla? \u00bfC\u00f3mo se mueve? \u00bfA qui\u00e9n se parece? Todo esto te corresponde a ti invent\u00e1rtelo. Te dir\u00e9 que le preocupa el uso que se hace del espacio, y viene cargado de buenas intenciones y de vallas. Las vallas las habr\u00e1s construido con hojas de papel de peri\u00f3dico: coge una y retu\u00e9rcela hasta que te quede una especie de cuerda arrugada; haz lo mismo con otra, y otra\u2026 Entra el URBANISTA FIL\u00d3SOFO.)<\/i><\/p>\n

URBANISTA FIL\u00d3SOFO. En nombre de la escuadra y el cartab\u00f3n, \u00a1qu\u00e9 foll\u00f3n! Este desorden urbano es inhumano y habr\u00e1 que meterle mano. Dividamos esto en barrios, o en distritos, que son mucho m\u00e1s bonitos. (Marca con vallas las divisiones, creando cuadrados o rect\u00e1ngulos en diferentes zonas.)<\/i> Avenidas paralelas, calles, plazas y parcelas. Esto ya es m\u00e1s razonable: un lugar aprovechable. En un sitio embarullado donde est\u00e1 todo mezclado, amontonado, embrollado, no hay quien viva. \u00bfQu\u00e9 es lo que importa en la vida? Salud, dinero y amor, ya lo dice la canci\u00f3n. (Se saca del bolsillo un bloc de notas adhesivas. Va escribiendo en cada una de ellas \u00absalud\u00bb, \u00abdinero\u00bb o \u00abamor\u00bb y las va pegando en los espacios que ha creado.)<\/i> Como el enamorado es feliz en cualquier lado, al amor le asignaremos el distrito m\u00e1s estrecho y el barrio m\u00e1s apartado. El dinero siempre falta\u2026 vamos a darle un buen sitio a ver si viene a menudo a llenarnos el bolsillo: en esta parcela inmensa, en este cuadrado enorme, en esta c\u00e9ntrica plaza. Y a la salud, por si acaso, le guardamos un rinc\u00f3n, no resulte que un d\u00eda de estos el enfermo sea yo.<\/p>\n

(Sale el URBANISTA FIL\u00d3SOFO. Hablaba tambi\u00e9n en rima, pero esta vez sin versos. Como antes, no hace falta que subrayes la rima sino que te concentres en el significado de lo que dice. Los personajes que siguen entran, hablan poco, colocan su objeto y salen. Entra el HOMBRE DEL CAMPO con tres toallas peque\u00f1as.)<\/i><\/p>\n

HOMBRE DEL CAMPO. Para que haya comida, bien tendr\u00e1 que crecer. Aqu\u00ed un par de huertos: de tomates, alcachofas, ajos tiernos\u2026 all\u00ed una granja: de gorrinos y vacas lecheras\u2026<\/p>\n

\n(Sale. Entra el PROMOTOR con un buen pu\u00f1ado de calcetines.)<\/i><\/p>\n

\nPROMOTOR. Lo que aqu\u00ed falta es actividad deportiva, espectacular y aeron\u00e1utica. Hay que llenarlo todo de pistas: (mientras habla, coloca los calcetines donde le da la gana) <\/i>de tenis, de hockey, de hip\u00f3dromo, de circo, de baile, de aterrizaje. Pistas privadas para socios acreditados. \u00a1Vivan las pistas!<\/p>\n

\n(Sale. Entra el INDUSTRIAL con unos cuantos cojines.)<\/i><\/p>\n

\nINDUSTRIAL. \u00bfY la producci\u00f3n? \u00bfSabr\u00e1 la gente que cuanto usan debe antes fabricarse? Es imprescindible instalar un pol\u00edgono industrial aqu\u00ed, otro aqu\u00ed, otro aqu\u00ed\u2026 \u00a1Cadenas de montaje en marcha! \u00a1A toda m\u00e1quina!<\/p>\n

\n<\/div>\n
\n(Sale. Entra el BASURERO con abundantes bolas de papel arrugado.)<\/i><\/div>\n
\n<\/div>\n
\nBASURERO. \u00bfD\u00f3nde meto todo esto? Aqu\u00ed no coge ni un alfiler\u2026 Har\u00e9 un huequito donde no se note mucho, que no se me queje nadie, y\u2026 (Reparte las bolas por el suelo.)<\/i> \u00a1Hala!, ya tenemos unos cuantos vertederos y alg\u00fan que otro desguace.<\/div>\n
\n<\/p>\n
\n<\/div>\n

(Sale. Entra el NI\u00d1O con una pelota. Intenta encontrar un espacio vac\u00edo donde jugar.)<\/i><\/div>\n

\n<\/div>\n
\nNI\u00d1O. El mundo debe de estar muy bien equipado, seguro que no falta de nada. Pero \u00bfpor qu\u00e9 a nosotros no nos han guardado un sitio? \u00bfC\u00f3mo podemos jugar, c\u00f3mo podemos vivir, donde no se cabe?<\/div>\n
\n<\/div>\n
\n(Sale el NI\u00d1O con su pelota. Entra el PRESENTADOR.)<\/i><\/div>\n
\n<\/div>\n
\nPRESENTADOR. Queridos espectadores: hasta aqu\u00ed llega la primera parte de \u00abTeatro sobre plano\u00bb. \u00a1Pero la representaci\u00f3n no ha hecho m\u00e1s que empezar! A partir de este momento, vosotros sois los actores. De uno en uno, sin impaciencia ni verg\u00fcenza, os invito a salir a escena representando un personaje. \u00bfCu\u00e1l? Uno que proponga una soluci\u00f3n para este terrible problema. No nos la cont\u00e9is desde vuestro asiento. Salid, tomad la palabra y ponedla en pr\u00e1ctica. Ser\u00e1 el resto del p\u00fablico quien decidir\u00e1 si ya lo hab\u00e9is arreglado todo o si a\u00fan queda trabajo por hacer. \u00a1Adelante! \u00a1Manos a la obra!<\/div>\n
\n<\/div>\n
\n(De eso se trata, ni m\u00e1s ni menos: de que sea el p\u00fablico quien se atreva a actuar tambi\u00e9n y quien busque contigo el mejor remedio para tanto desprop\u00f3sito. Esta segunda parte no necesita ensayo: hay que pensar e interpretar sobre la marcha. Al final de cada intervenci\u00f3n, mirad qu\u00e9 ha cambiado y votad si \u00e9sa os parece la mejor opci\u00f3n. El Teatro Foro \u2013que es como se llama este sistema de debate a trav\u00e9s del teatro\u2013 no me lo he inventado yo. Aunque desde siempre una de las funciones del teatro haya sido poner en evidencia los problemas, fue el brasile\u00f1o Augusto Boal quien subi\u00f3 a los espectadores al escenario para manifestar c\u00f3mo cre\u00edan que pod\u00edan cambiarse las cosas. No hay una \u00fanica respuesta posible, as\u00ed que las propuestas y los personajes pueden sucederse hasta que consig\u00e1is proyectar un mundo mejor o hasta que se os acaben las ideas.)<\/i><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n\u00abTeatro sobre plano\u00bb, de Ruth Vilar (ilustraciones de Roger Vil\u00e0).
\nRevista Quimera<\/i>, abril del 2011.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Una obra dram\u00e1tica breve con planos de Roger Vil\u00e0 (\u00a1Qu\u00e9 alegr\u00eda que empieces a leer por el principio! No sabes cu\u00e1nta gente se salta estas l\u00edneas en cursiva, las que est\u00e1n escritas con la letra inclinada, porque no las entienden; hay montones de gente que se lanzan derechitos a los di\u00e1logos. Se ve que […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2,65,69,44],"tags":[],"class_list":["post-275","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-obres-de-ruth-vilar","category-peces-dramatiques","category-teatro-sobre-plano","category-tots-els-articles-i-entrevistes"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/275","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=275"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/275\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=275"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=275"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=275"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}