{"id":189,"date":"2013-10-17T14:13:00","date_gmt":"2013-10-17T14:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/2013\/10\/17\/escribir-en-los-huesos\/"},"modified":"2023-08-17T11:57:16","modified_gmt":"2023-08-17T11:57:16","slug":"escribir-en-los-huesos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/2013\/10\/17\/escribir-en-los-huesos\/","title":{"rendered":"Escribir en los huesos"},"content":{"rendered":"
\n

\nSobre Marco Antonio de la Parra<\/span><\/span><\/h3>\n

\nUn art\u00edculo de Ruth Vilar<\/a> <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/h3>\n

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\n<\/a><\/div>\n

\nNuevo Teatro Fronterizo<\/a>, Madrid, 2011.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\nLlega Marco Antonio de la Parra acompa\u00f1ado de Nieves
\nOlcoz a la sala principal de La Corseter\u00eda. Nos trae un torrente, un alud, un
\nvendaval de desracionalizaci\u00f3n<\/i>. Sentados
\nfrente a los escritorios dispuestos en herradura, los dramaturgos sucumbimos a
\nla tentaci\u00f3n de anotarlo todo; pero el esquema se descoyunta, el orden se
\nsubvierte, el saber que hemos venido a recabar elude la clasificaci\u00f3n
\nsistem\u00e1tica de los conceptos y s\u00f3lo se muestra de cuerpo entero mientras
\ncre\u00edamos mirar hacia otro lado. Hay algo de esot\u00e9rico en este aprendizaje del desaprender<\/i>: las leyes de causa y efecto,
\nla gram\u00e1tica, la mirada deben doblegarse a la l\u00f3gica del sue\u00f1o. A la penumbra,
\na la po\u00e9tica on\u00edrica, a las misteriosas y fascinantes neuronas espejo \u2013ley universal,
\ninquebrantable\u2013, a lo inenarrable, lo conmovedor, lo incompleto.<\/span><\/span><\/div>\n

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\nEl grupo pronto es un hervidero de ideas: alguien plantea
\nsu proyecto actual y se desencadena un intercambio nutrido de im\u00e1genes, de asociaciones
\nlibres que dialogan entre s\u00ed. Cada proyecto se convierte as\u00ed en im\u00e1n poderoso
\nque atrae fragmentos flotantes de experiencia, obsesi\u00f3n o intuici\u00f3n de todos
\nlos dem\u00e1s. Durante este procedimiento, nos prestamos a adentrarnos en el
\nproceso creativo del otro, a percibir emocionalmente la energ\u00eda que ese
\nproyecto mueve en \u00e9l o en ella, a elaborarla y a devolv\u00e9rsela esbozada, esculpida,
\nconcreta. A lo largo de una semana, juntos abrimos puertas a la incertidumbre, a
\nla comunicaci\u00f3n profunda a trav\u00e9s de la imagen y la palabra, al pensamiento
\nlateral, a la exploraci\u00f3n de lo que duele, a la renuncia a dominar el material\u2026
\nDe este taller nace, por ejemplo, la pieza breve h\u00e9roe<\/i><\/a>, tan distinta a cuanto hubiese yo escrito hasta entonces.<\/span><\/span><\/div>\n

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\n\u201cEn este momento, tu cama ya no est\u00e1 en la habitaci\u00f3n\u201d,
\nrecordaba Marco Antonio de la Parra que le dec\u00eda su padre de ni\u00f1o, tras cerrar
\nla puerta del cuarto. Entonces \u00e9l regresaba, la ve\u00eda all\u00ed y el padre replicaba:
\n\u201cAhora est\u00e1, porque volvi\u00f3. Pero se hab\u00eda ido\u201d. Si el teatro ha de ocupar un
\nlugar entre la literatura, las bellas artes, la m\u00edstica y la locura, entonces el
\ndramaturgo debe velar por mantener el equilibrio entre la laxitud y el control
\ndel material escrito, entre la lucidez y la duermevela.<\/span><\/span><\/div>\n

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\nCentro de Nuevas Tendencias, Madrid, 1992-1993. \/ IT, Barcelona,
\n2013.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\nLlega Marco Antonio de la Parra, agazapado como el genio
\nde la l\u00e1mpara en el interior de un volumen modesto publicado en 1993 dentro de
\nla colecci\u00f3n \u201cTeor\u00eda esc\u00e9nica\u201d del CNNTE. La primera parte, \u201cLa dramaturgia
\ncomo sacrificio\u201d, re\u00fane 39 misivas \u2013no muy extensas, pero de una condensaci\u00f3n
\nabrumadora\u2013 en las que reflexiona sobre el acto sublime y penoso, arriesgado,
\ncomplejo, transgresor e irrenunciable, de escribir teatro.<\/span><\/span><\/div>\n

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\nEstas cartas, en toda su riqueza y contundencia, no apelan
\na lo estrictamente intelectual. Aunque contengan impagables lecciones de
\naplicaci\u00f3n pr\u00e1ctica, su misi\u00f3n es sumergirse en esos otros aspectos \u2013esenciales,
\nprimigenios, casi inefables\u2013 que distinguen con nitidez ese teatrito
\nenunciativo, lacado y complaciente, que se ha vuelto moneda corriente, del otro
\nteatro, el arte fronterizo, estremecedor, perturbador, colectivo, ritual, tenso,
\nrevelador y humilde.<\/span><\/span><\/div>\n

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\nSus destinatarios primeros fueron el grupo de j\u00f3venes
\nautores que participaron en el decisivo taller de la calle Londres. Entre
\nellos, Juan<\/a>, Ra\u00fal, Luis Miguel y Jos\u00e9 Ram\u00f3n \u2013fundadores de El Astillero\u2013;
\nAng\u00e9lica<\/a> o Pedro \u2013que no dud\u00f3 en embarcarse una vez m\u00e1s con Marco Antonio de la
\nParra en ese otro curso, en el NTF<\/a> en 2011\u2013. Su destinataria m\u00e1s reciente, yo \u2013que concluyo
\nsu lectura y la recomienzo con la misma pasi\u00f3n con que se contemplan los
\ngrandes hallazgos\u2013. En sus palabras resuenan inquietudes que siento pr\u00f3ximas.
\n\u00cdntimas. Consuela leer el discurrir tempestuoso y determinado del pensamiento
\ndel dramaturgo chileno. Alumbra este camino pedregoso y embarrado.<\/span><\/span><\/div>\n

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\n\u201cHay que escribir en los huesos.<\/span><\/span><\/div>\n

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\nComo siempre se debe, se debi\u00f3, se
\ndeber\u00eda, escribir.<\/span><\/span><\/div>\n

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\nHasta las \u00faltimas consecuencias.\u201d<\/span><\/span><\/div>\n

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\n<\/div>\n

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\nJaca-Biescas-El Escorial, 1991. \/ Cos de Lletra, Sant Feliu de Codines,
\n2013.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\nEste mismo librito, Para
\nun joven dramaturgo<\/i>, contiene la clase magistral \u201cCreatividad y Angustia\u201d, pronunciada
\npor el escritor y psicoterapeuta en un curso de verano de la Universidad
\nComplutense.<\/span><\/span><\/div>\n

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\nHay en la creaci\u00f3n aventura, sacrificio, muerte,
\nincerteza, p\u00e9rdida\u2026 Hay, por tanto, angustia. \u00bfPara qu\u00e9 negarla? Asumirla contribuye
\na paliar las magulladuras, los desgarrones, los tropiezos inevitables.<\/span><\/span><\/div>\n

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\nMe agarro con fuerza entusiasta a la afirmaci\u00f3n que
\nasocia edad y angustia. Cita un trabajo de Eliot Jacques seg\u00fan el cual se
\nadvierte \u201cun cambio abrupto en la creatividad en torno a los treinta y siete
\na\u00f1os. En forma y contenido\u201d.<\/span><\/span><\/div>\n

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\n\u201cLa mayor parte de los sujetos estudiados crea desde
\ntemprano, pero cambian notoriamente al enfrentar la crisis de la Edad Media de
\nla Vida. En su manera de trabajar hay modificaciones importantes. [\u2026] La
\ncreatividad se vuelve, en palabras de Jacques, esculpida. La inspiraci\u00f3n puede
\nser igualmente ardorosa o intensa, pero media una gran distancia entre el
\nimpulso inicial y la obra creada y terminada. Lo tr\u00e1gico y lo filos\u00f3fico se
\nabren espacio en el material del creador. Lo l\u00edrico cede trecho y el idealismo
\ny optimismo adolescentes son superados por un pesimismo m\u00e1s contemplativo. El
\ndesencanto irritado se vuelve un desencanto reflexivo. La muerte y la
\ndestructividad humanas son tomadas en cuenta. Mueren los padres, mueren los
\npares, se siente la fragilidad del propio cuerpo. La omnipotencia se destruye.\u201d<\/span><\/span><\/div>\n

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<\/span><\/p>\n

\nSigo creando y asisto a mi propia metamorfosis. Mientras
\nescribo en la habitaci\u00f3n vac\u00eda, me digo que nunca se crea solo. Quieta y
\ntranquila, noto el r\u00edo subterr\u00e1neo que corre, caudaloso e imparable, bajo el
\npaisaje en calma.<\/span><\/span><\/div>\n

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\n<\/p>\n
\nOctubre, 2013.<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sobre Marco Antonio de la Parra Un art\u00edculo de Ruth Vilar    Nuevo Teatro Fronterizo, Madrid, 2011. Llega Marco Antonio de la Parra acompa\u00f1ado de Nieves Olcoz a la sala principal de La Corseter\u00eda. Nos trae un torrente, un alud, un vendaval de desracionalizaci\u00f3n. Sentados frente a los escritorios dispuestos en herradura, los dramaturgos sucumbimos […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8,100,44],"tags":[129],"class_list":["post-189","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articles","category-marco-antonio-de-la-parra","category-tots-els-articles-i-entrevistes","tag-articulos"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/189","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=189"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/189\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":431,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/189\/revisions\/431"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=189"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=189"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=189"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}