{"id":181,"date":"2014-02-05T15:20:00","date_gmt":"2014-02-05T15:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/2014\/02\/05\/grandes-paradojas-del-teatro-actual-de-alfonso-sastre\/"},"modified":"2023-08-17T11:57:16","modified_gmt":"2023-08-17T11:57:16","slug":"grandes-paradojas-del-teatro-actual-de-alfonso-sastre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/2014\/02\/05\/grandes-paradojas-del-teatro-actual-de-alfonso-sastre\/","title":{"rendered":"\u00abGRANDES PARADOJAS DEL TEATRO ACTUAL\u00bb, DE ALFONSO SASTRE"},"content":{"rendered":"

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\nUn art\u00edculo de Ruth Vilar<\/a><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/h3>\n

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\nHiru<\/a>.
\nHondarribia, 2007. 128 p\u00e1ginas.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
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 1.<\/span><\/span><\/div>\n

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\nCondensa Alfonso Sastre<\/b> en este volumen breve \u2013de poco m\u00e1s
\nde un centenar de p\u00e1ginas\u2013 un conjunto de reflexiones complejas en torno a la naturaleza
\nparad\u00f3jica del drama y a la a\u00fan m\u00e1s parad\u00f3jica situaci\u00f3n que \u00e9ste atraviesa en
\nla actualidad.<\/span><\/span><\/p>\n

Con la perspectiva de quien no s\u00f3lo conoce bien la
\nhistoria del teatro, sino que ha tomado parte activa en ella \u2013a trav\u00e9s de la
\nescritura dram\u00e1tica y de la formulaci\u00f3n te\u00f3rica\u2013 y permanece atento a su curso
\nreciente, presente y \u2013\u00bfpor qu\u00e9 no?\u2013 futuro, y con un rigor no exento de iron\u00eda
\nni de beligerante determinaci\u00f3n, el autor analiza el estado de cosas y el grado
\nde participaci\u00f3n y responsabilidad de cada uno de los agentes implicados en el
\nhecho teatral.<\/span><\/span><\/p>\n

En una sucesi\u00f3n de cap\u00edtulos, Alfonso Sastre<\/b> va desgranando
\nel papel que el p\u00fablico, los cr\u00edticos, los actores, los directores, los
\nprogramadores y los autores est\u00e1n jugando \u2013o negligiendo\u2013 en el teatro actual y
\nel modo en que su actuaci\u00f3n influye en la historia del teatro contempor\u00e1neo, la
\nque se escribe precisamente ahora.<\/span><\/span><\/p>\n

El escritor nos ofrece conclusiones rotundas, que \u00e9l
\nmismo es capaz de cuestionar a rengl\u00f3n seguido y, por categ\u00f3ricas que parezcan
\nalgunas de sus afirmaciones, jam\u00e1s son dogm\u00e1ticas. En este \u00e1mbito de la escena,
\nque tan falto anda de examen objetivo y de pensamiento filos\u00f3fico \u2013pues aqu\u00ed
\ncada uno habla de la feria seg\u00fan le va en ella\u2013, este volumen constituye una
\nestimulante herramienta de reflexi\u00f3n; no se trata tanto de asentir o de
\ndiscrepar, sino de sentarse a pensar y descubrir conscientemente el terreno teatral
\nen que solemos movernos por intuici\u00f3n o \u2013peor a\u00fan\u2013 por imitaci\u00f3n. Grandes paradojas del teatro actual<\/i> es
\nun mapa dram\u00e1tico de inquietante concreci\u00f3n que nos insta a advertir d\u00f3nde
\nestamos y a decidir a d\u00f3nde queremos ir.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00bfHa muerto el p\u00fablico?, \u00bfest\u00e1 enferma la cr\u00edtica?, \u00bfsaben
\nleer y escribir los actores?, \u00bftrabajan contra la cultura los directores de
\nescena?, \u00bfest\u00e1n hundiendo el drama los programadores?, \u00bfson los escritores
\ndram\u00e1ticos una especie en extinci\u00f3n?: \u00e9stas son algunas de las provocativas preguntas
\na partir de las que Alfonso Sastre<\/b> elabora tesis serias, inteligibles y
\nconvincentes. Medita, teoriza y propone l\u00edneas de acci\u00f3n que esconden, bajo su
\napariencia revolucionaria, puro sentido com\u00fan.<\/span><\/span><\/div>\n

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\n2.<\/span><\/span><\/div>\n

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\nLa aspereza de sus juicios no enturbia el amor por el
\nteatro que se desprende de cada p\u00e1gina.<\/span><\/span><\/p>\n

Al p\u00fablico presuntamente muerto, lo espolea: \u201c\u00a1[\u2026] venid
\nal teatro y pensad con nosotros y\/o contra nosotros, y protestad, y huid de los
\nteatros err\u00e1ticos y ajenos a las grandes cuestiones de nuestra vida! \u00a1Oh
\nespectadores! \u00a1Si es que est\u00e1is muertos, resucitad; y, si dormidos, despertad!\u201d. <\/span><\/span><\/div>\n

\n
\nA la cr\u00edtica, que considera endeble \u2013en su fondo y en su
\nforma\u2013, la aguijonea para que se sacuda la tendencia a la simpat\u00eda o al
\nlucimiento personal, para que se forme y sustente su juicio en el conocimiento,
\ny para que se cobre vigor. <\/span><\/span><\/p>\n

A los actores tan \u201cpoco pertrechados intelectualmente\u201d
\nque se deslizan hacia la obediencia ciega al director, \u00e9l contrapone esos otros
\nactores \u201cexcepcionales\u201d que \u201cse presentan ante el teatro con ideas propias y
\nrebeldes ante los dictados de los amos de los espect\u00e1culos y de las
\nprogramaciones: no est\u00e1n ah\u00ed para hacer cualquier cosa que le parezca estupenda
\na otro, y en consecuencia han de estar en posesi\u00f3n de un talento multiplicado para
\nser admitidos en un medio que se caracteriza por reproducir servilmente el
\nsistema en el que vivimos. Tales actores rebeldes viven entre los escenarios
\n(cuando consiguen acceder a ellos) y los libros [\u2026]\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n

Reclama a los directores, en la medida en que se decantan
\npor sacar adelante uno u otro montaje, que asuman \u201cla responsabilidad no s\u00f3lo
\nen lo que est\u00e1 ocurriendo sino, sobre todo, en lo que no est\u00e1 ocurriendo y
\ndeber\u00eda ocurrir [\u2026] Detr\u00e1s del teatro que se suele hacer no suele haber nada m\u00e1s que el teatro que se hace<\/i>,
\nmientras que detr\u00e1s del gran teatro siempre ha estado la vida humana en sus m\u00e1s
\nabismales profundidades y en sus m\u00e1s ut\u00f3picos proyectos. [\u2026] los directores
\nespa\u00f1oles actuales parecen incapaces, o no les interesa ese asunto, de explorar
\nel tiempo en el que viven y, mediante esa exploraci\u00f3n, apostar por algunas
\nl\u00edneas de trabajo para el futuro, a efectos de recuperar para el drama su funci\u00f3n como una de las columnas
\nsustentadoras de nuestra cultura y de nuestra sociedad<\/i>\u201d. <\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Alfonso Sastre<\/b> concluye con un llamamiento a vertebrar<\/i> el teatro, a dotarlo de sentido,
\nde v\u00ednculos con la realidad, nuestra sociedad y su tiempo, de grandeza
\nart\u00edstica \u2013literaria, esc\u00e9nica, interpretativa\u2013: un teatro coherente, como el
\nteatro pol\u00edtico de Piscator, el teatro \u00e9pico de Brecht<\/a>, el teatro de circunstancias de
\nMax Aub, el teatro del absurdo de Ionesco, el teatro de la muerte de Kantor<\/a>, el
\nteatro antropol\u00f3gico de Barba, etc\u00e9tera. \u201cEste drama que yo propugno se yergue
\nsobre su columna vertebral; no es un teatro reptante: es un trabajo que anda<\/i>, y que intenta ir <\/i>y llegar
\na alguna parte<\/i>. [\u2026] cuya marcha explore la realidad, con todos los riesgos
\nque eso comporta [\u2026]. Un drama en el que uno se puede extraviar por los
\nvericuetos del laberinto; pero yo digo no
\n<\/i>a un teatro son\u00e1mbulo que se complazca en su sonambulidad y su erratismo\u201d.<\/span><\/span><\/div>\n

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\nEl texto de Grandes paradojas del teatro actual<\/i> contin\u00faa
\nen su mayor parte dolorosamente vigente, aunque su escritura data de 2003. Parad\u00f3jicamente, ese mismo a\u00f1o Alfonso Sastre<\/b> recibi\u00f3 el premio
\nMax de Honor.<\/span><\/span><\/div>\n
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Un art\u00edculo de Ruth Vilar   Hiru. Hondarribia, 2007. 128 p\u00e1ginas.      1. Condensa Alfonso Sastre en este volumen breve \u2013de poco m\u00e1s de un centenar de p\u00e1ginas\u2013 un conjunto de reflexiones complejas en torno a la naturaleza parad\u00f3jica del drama y a la a\u00fan m\u00e1s parad\u00f3jica situaci\u00f3n que \u00e9ste atraviesa en la actualidad. […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[99,8],"tags":[129],"class_list":["post-181","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-alfonso-sastre","category-articles","tag-articulos"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/181","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=181"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/181\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":430,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/181\/revisions\/430"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=181"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=181"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=181"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}