{"id":155,"date":"2015-04-20T11:07:00","date_gmt":"2015-04-20T11:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/2015\/04\/20\/comunicado-agonico\/"},"modified":"2015-04-20T11:07:00","modified_gmt":"2015-04-20T11:07:00","slug":"comunicado-agonico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cosdelletra.com\/index.php\/2015\/04\/20\/comunicado-agonico\/","title":{"rendered":"Comunicado ag\u00f3nico"},"content":{"rendered":"
\nEL CENSOR.<\/span><\/span><\/div>\n

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\nSe\u00f1ores: en vista de las crecientes dificultades que
\npresenta el negocio de la escena, hemos decidido simplificar muchas cosas. As\u00ed
\npues, para una mayor claridad y mejor comprensi\u00f3n de la representaci\u00f3n se ha
\nprescindido de la continuidad de las escenas. Por consiguiente, \u00e9stas se
\ndesarrollar\u00e1n de acuerdo con un orden, aunque un tanto arbitrario. En cuanto a
\nlos actos, que son dos, se puede decir que la ordenaci\u00f3n adoptada no es
\nrigurosa, porque es indiferente al car\u00e1cter de la obra; si as\u00ed se desea se
\npuede invertir y de esa forma, sin alterar el ambiguo significado de la
\ncomedia, se modifican sus matices. Por nuestro gusto tambi\u00e9n habr\u00edamos
\nprescindido del escenario y del elenco, pero ello no ha sido posible por
\nrazones t\u00e9cnicas que no vienen al caso. Por lo que respecta al p\u00fablico, su
\npresencia, o la falta de \u00e9l, es cosa que a \u00e9l incumbe y a \u00e9l toca decidir. Ni
\nque decir tiene que su comparecencia \u2014aun cuando facilita mucho las cosas\u2014 s\u00f3lo
\na\u00f1ade un rasgo f\u00edsico al aspecto de la representaci\u00f3n que, por otra parte,
\npuede y debe prolongarse a espaldas de \u00e9l. No hemos reputado imprescindible ni
\nnecesario que la acci\u00f3n dram\u00e1tica ocupe todo el plazo de la representaci\u00f3n,
\nentendiendo por tal aqu\u00e9l durante el cual el tel\u00f3n se encuentra alzado. No
\ncreemos necesario apelar a la experiencia cotidiana para justificar los
\nposibles hiatos. El hecho de que en ocasiones el discurso de los actores se
\nhaga apenas perceptible no se debe atribuir ni a su torpeza ni a su falta de
\npr\u00e1ctica; antes al contrario, es consecuencia de su capacidad para poner de
\nmanifiesto, incluso en la escena, tonos muy diferentes del habla. Si en alg\u00fan
\nmomento todo induce a pensar que se han trasmutado sus papeles y que sus palabras
\ncontradicen a su naturaleza, el espectador debe reconocer que la confusi\u00f3n nace
\nde sus propios prejuicios, cuyo origen hay que buscarlo \u2014tal vez\u2014 en la
\ncostumbre que abriga de escuchar ciertas palabras, siempre las mismas, en
\nlabios de personajes disfrazados a tal fin, con ropajes invariables. Y en
\ncuanto a algunos parlamentos cuyo significado queda aparentemente indeciso, es
\nnuestro parecer que el espectador, para alcanzar una justa satisfacci\u00f3n al af\u00e1n
\nque le trajo aqu\u00ed, debe por s\u00ed mismo buscar aquellas f\u00f3rmulas de interpretaci\u00f3n
\nque le proporcionen la m\u00e1s cabal recompensa. <\/span><\/span><\/div>\n

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\nPr\u00f3logo de \u201cAgonia
\nconfutans\u201d (1966).<\/span><\/span><\/div>\n

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\nJuan Benet, Teatro completo<\/i>. Madrid, Siglo XXI,
\n2010.<\/span><\/span><\/div>\n
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